Heidekapelle

Kapelle Unserer Lieben Frau von Sieben Schmerzen oder Heidekapelle, geschütztes Denkmal durch KB vom 9.12.1971 und die Umgebung, die durch die angrenzenden, mit Buchen bepflanzten Parzellen als Landschaft geformt wird.
Pilgerkapelle, die mitten im Viertel Heide an einem Straßenkreuz der ehemaligen Alten Heerweg von Gent nach Antwerpen errichtet wurde, etwa 2 km nordöstlich der Pfarrkirche von Waasmunster. Bis Anfang des 20. Jahrhunderts gab es in diesem Viertel nur spärliche Bebauung, aber dieses bewaldete Heidegebiet hat sich zu einem Wohngebiet mit Villen entwickelt, in dem sich die unmittelbare Umgebung der Heidekapelle jetzt zum Zentrum eines touristischen und gastronomischen Anziehungspunktes entwickelt hat. Zwischen der Pfarrkirche Unserer Lieben Frau und der Heidekapelle standen früher 5 Kapellen entlang des Weges der Umkehr von Unserer Lieben Frau von 7 Schmerzen. Die Heidekapelle bildete früher die Raststätte oder die dritte Station dieser alten auch sogenannten Heikewipumgang; jetzt gibt es in der Umkehr sieben Stationenkapellen (siehe auch unter Molenstraat ohne Nummer, erste Stationenkapelle der Umkehr von Unserer Lieben Frau von Sieben Schmerzen).
Präzise Daten, die mit Sicherheit Auskunft über den Ursprung der ersten Heidekapelle geben, sind nicht vorhanden. Einerseits ist die Geschichte der Heidekapelle mit der jährlichen Prozession verbunden, die in Waasmunster seit jeher am 25. März, dem Festtag der Maria Boodschap, stattfindet. 1351 wurde durch Philip d'Arbois, Bischof von Doornik, während seines Aufenthalts in der Abtei Roosenberg in Waasmunster die Umkehr eingerichtet. Einige Autoren verbinden mit diesem Ereignis die Vermutung, dass bereits zu dieser Zeit eine Kapelle auf der Heide existierte. Auch die Förderung der Verehrung zu Unserer Lieben Frau von Sieben Schmerzen im 15. Jahrhundert könnte möglicherweise zur Gründung der Kapelle geführt haben. Wahrscheinlich handelte es sich anfänglich um eine Baumkapelle, bevor ein eigentlicher kleiner Gebetsort zu Ehren von Unserer Lieben Frau von der Heide gebaut wurde. Nach einigen Quellen (unter anderem De Potter und Broeckaert) stammt der älteste Teil der Heidekapelle noch aus dem Ende des 15. Jahrhunderts, andere Autoren datieren diese gotische Konstruktion ins 16. Jahrhundert. Während der Religionsunruhen im Jahr 1578 könnte auch diese Kapelle zerstört worden sein und wurde danach wiederhergestellt. Sicher ist, dass der Gentse Bischof A. Triest 1641 dem Baljuw von Sombeke die Erlaubnis erteilte, die verfallene Kapelle von Unserer Lieben Frau von der Heide umzubauen und auf eine größere Marienkapelle zu erweitern. Die Fassade wurde dabei angepasst (datierte 1641). Die Arbeiten wurden zur Hälfte vom Herren von Sombeke bezahlt. Am 2. Mai 1643 wurde das Altar von Bischof Triest Unserer Lieben Frau, immer Jungfrau, geweiht. Eine der vielen Stiftungen an der Kapelle betraf die Schenkung des Grundstücks um die Heidekapelle (28.04.1644). Der wachsende Zustrom von Pilgern machte eine Vergrößerung der Kapelle notwendig. Bischof Philippus von der Noot gab dafür am 24.03.1710 seine Genehmigung. Der sechseckige Anbau, der seitdem den Chor enthält, wurde dann realisiert. Auf Anordnung des Pfarrers wurde 1778 an der südlichen Chorseite eine Sakristei hinzugefügt. Am Ende des Zweiten Weltkriegs (1940-45) wurden insbesondere die Glasfenster der Heidekapelle durch Kriegsschäden betroffen; restauriert von Cesar van Hevele (Gent). Die notwendigen Restaurierungsarbeiten gemäß den Restaurierungsplänen, die 1978 vom Architekten Fernand Weyers (Sint-Niklaas) erstellt wurden, wurden 1980-81 ausgeführt.
Nord-süd ausgerichtete einschiffige Kapelle aus Backstein und Sandstein in einer wunderschönen Landschaftssituation und auffällig durch eine besondere Silhouette, die aus einer Aneinanderreihung von Bauvolumen und der malerischen barock gefärbten Fassade resultiert. Der vordere Teil besteht aus einem nahezu quadratischen Schiff mit zwei Joche unter einem schiefergedeckten Satteldach; gefolgt von dem höheren und breiteren sechseckigen Zentralbau (Chor im Ende), gedeckt von einem schiefergedeckten Zeltdach, das von einem eleganten hölzernen Dachreiter mit eisernem Turmkreuz gekrönt wird. An der Rückseite des Chors schließt sich die niedrige rechteckige Sakristei unter einem halben Schilddach (Schiefer) an. Verankerte Giebel auf Schulterstücken, horizontal gegliedert durch drei Tropflisten und gekrönt von einem eisernen Kreuz. Datierung 1641 auf zentralem Giebelstein: angebracht zwischen den drei umrahmten Oculi über der Kapellentür. Diese breite zweiteilige Rundbogen-Tür ist in einen Rahmen mit Schattenleisten und Tropflisten eingefasst. Der Türbogen trägt die Inschrift: "Consolatrix Afflictorum/ Ora pro nobis", während auf dem Schlussstein das untereinander folgende "IHS/ MAR/ ANNA" auf Jesus, Maria und Anna verweist. Schöne Tür an Scharnieren und mit Eisenbeschlägen. Auf dem Türmaker wird mit der Inschrift "ANNO/ 1641" das Baujahr noch einmal wiederholt. Türlichte mit Balustern, Innenschließer, einen eisernen Opferkasten-Schlitz und einen Lichtrost. Eine kleine umrahmte Nische über der Tür wird teilweise von einer davor auf Konsole platzierten großen Statue der O.-L.-V.-Dame von Sieben Schmerzen aus polychromiertem Holz (16. Jahrhundert) verborgen. Dieses auffällige Element wird zusätzlich durch das darüber befindliche hölzerne Dach mit schiefergedecktem Satteldach und dekorativ geschnittenen Holz-Windbrettern betont. In beiden Seitenwänden sind die zwei vorderen Joche durch ein Spitzbogenfenster in profiliertem Sandsteingestell erleuchtet, unter dem Dachausschnitt mit Dachsäule auf dekorativen hölzernen Konsolen. Der Zentralbau (1710) zeigt im Gegensatz zu dem vorhergehenden Teil der Kapelle einen Sandsteinsockel, ebenso profilierte Ecken und eine abgrenzende profiliert Dachleiste auf Zahnleiste (grau gestrichen). Ausgestattet mit Durchgangsbogenfenstern (vier) in Sandsteingestellen, die mit Ohren, Tröpfelsteinen, Tropfliste und einem Schlussstein, der mit Rollenwerk und Tropfenmuster verziert ist, bereichert sind. Sakristeitür an der Westseite in einem erneuerten Rahmen, dessen Schlussstein die gleiche Verzierung zeigt. Auf Plinthhöhe flankiert von zwei verwitterten Giebelsteinen, der linke noch teilweise leserlicher Aufschrift: "I.F D.C??". Abgeschrägte Giebelkanten.
Verputztes und gestrichenes Kapelleninnere mit grau gestrichenen Fensterumrahmungen. Ein korbbogenförmiger breiter Bogen auf Schattenleisten trennt den vorderen Teil der Kapelle unter einer Tonnenwölbung von dem Zentralbau; das sechsteilige Sterngewölbe weist profilierte Rippen auf abgerundeten Konsolen auf. Zwei niedrige breite Wandnischen in der vorderen Hälfte des zentralen Teils, möglicherweise früher für Beichtstühle vorgesehen. Holzene Orgel mit Steigleiter (18. Jahrhundert).
Mobiliar: Bescheidenes neoklassizistisches Portikalkreuzaltar (19. Jahrhundert) aus lackiertem / marmoriertem Holz mit flammendem Herzmotiv. Ausgestattet in einer Nische mit einem gepolsterten Bild (Stehfigur) von Unserer Lieben Frau von Sieben Schmerzen. Hängende Holzbühne (drittes Viertel 18. Jahrhundert) auf der Kanzel mit Darstellungen der Evangelisten, Rückwand mit Unserer Lieben Frau von Sieben Schmerzen. Treppengeländer mit einem Bild von sitzendem Löwen mit Wappen von Waasmunster; Bild von Pelikan verschwunden. Gerahmte neogotische Kreuzweg (1890) gemalt auf getriebenem Kupfer.
Reihe von vier neogotischen, farbigen Glasfenstern, die die sieben Schmerzen Mariens darstellen (19. Jahrhundert?), restauriert 1940-45 von Cesar Van Hevele.

Stichting Open Kerken