Bareldonkkapel

También llamada capilla de Nuestra Señora de los 7 Dolores. Protegida por KB del 25.07.1942. Incorporada en la ladera suroeste de la colina arenosa conocida como Kapelleberg. Ante la capilla hay un prado con un camino de acceso empedrado en pendiente y un camino recto delimitado por jóvenes árboles que desde la capilla conduce a la residencia del párroco de la Bareldonkkapel, situada al otro lado de Donklaan (Uitbergen, Donklaan nº 121). Al noreste, junto a la capilla, se encuentra la correspondiente procesión y el Monte Calvario, establecido en 1935 en la parte boscosa de la colina.
Capilla de devoción anteriormente dedicada a Nuestra Señora de la Calle Verde, que presumiblemente se refiere a la ubicación en la "Calle Verde", que conectaba Berlare a través de Bareldonk con Overmere y por la que la actual Donklaan se remonta al lago Donk. Se conoce poco con certeza sobre la historia de la fundación de la capilla. La capilla estaba dentro de la señoría de Bareldonk y podría remontarse al principio del siglo XIV. En 1959, durante trabajos de suelo en el coro, se encontraron antiguos azulejos de piso de cerámica cocida y vidriada con motivos flamencos típicos que datarían de alrededor de 1300-1310. Las tumbas con restos esqueléticos humanos que se encontraron durante los mismos trabajos bajo el coro apoyan la hipótesis de que la capilla inicial podría haber sido fundada por señores locales que habían poseído la señoría de Bareldonk.
El señor más antiguo conocido de Bareldonk, Daneel van Berlaere, ya está mencionado en el siglo XIII (ver también Oude dreef nº 3). En el siglo XV, Bareldonk pasó a manos de la familia de Mortagne. La posible ampliación o reconstrucción de la capilla en el siglo XV, como se menciona en las fuentes literarias, aún no ha sido confirmada por fuentes archivísticas. En el siglo XVI, Antoon de Mortagne, señor de Bareldonk, declaró que la capilla fue fundada por sus antepasados. En 1585 se reportaron destrucciones durante las turbulencias religiosas. Después de la restauración, la capilla fue reconsagrada por Mons. Triest, obispo de Gante, en 1639. En 1652 la capilla fue dedicada a Nuestra Señora de los 7 Dolores y se erigió una procesión con capillas de madera, colgadas en las paredes de la capilla.
Entre 1771 y 1774, cuando la señoría de Berlare y la más pequeña Bareldonk estaban (parcialmente) en manos de la familia vanden Meersche, la capilla fue reconstruida en estilo rococó. Esto pudo haber sido por orden de Emmanuel-Augustijn vanden Meersche. La fachada fue modificada, se cambiaron las aberturas de las ventanas, se colocó un nuevo campanario, el interior recibió un techo de yeso y se añadió una pequeña sacristía en el lado sur del coro. En las cuentas conservadas se registran pagos en 1773 y 1774 por trabajos en la sacristía y la capilla. Hubo, entre otras cosas, un suministro de 300 losas de iglesia, reformas en la fachada y las ventanas, la entrega de un gallo de cobre con una esfera, la instalación de un nuevo altar, la entrega de una nueva campana por Jan Baptist Wierinck. Altar consagrado en 1774 por Monseñor Van Eersel, el obispo de Gante. En 1887, Bareldonk fue reconocida como prebostía, ubicada parcialmente en Berlare y parcialmente en Uitbergen, con la Bareldonkkapel como lugar de oración, dependiente de la iglesia de San Martín de Berlare.
A finales del siglo XIX, el interior de la capilla se adaptó en estilo neogótico, entre otras cosas, mediante pintura, muebles nuevos y colocación de vitrales neogóticos. Se realizaron obras de ajustes en profundidad en el interior en 1954-1956 y en los años posteriores, principalmente por el capellán De Wolf, donde entre otras cosas desaparecieron las pinturas murales neogóticas del siglo XIX. Casi todos los muebles de la capilla fueron adaptados o renovados. Se incorporó nueva decoración en un estilo pseudo-rococó. Del antiguo mobiliario desaparecieron el púlpito, el confesonario y el banco de comunión. El campanario también fue reconstruido en ese momento siguiendo el modelo del antiguo campanario. En 1959, se amplió la sacristía con un vestíbulo y en 1960 se colocaron dos nuevas ventanas en el coro. El exterior de la capilla fue restaurado en 2003. En la última restauración del interior (2007), el interior se simplificó significativamente con la eliminación principalmente de molduras y elementos decorativos añadidos de la decoración de los años 1950.
Hoy en día, capilla de un suave color amarillo cal con zócalo de ladrillo, construida de piedra arenisca con el uso de piedra azul para los marcos de las aberturas de las paredes y el acabado de la parte superior de la fachada. Capilla de una nave de tres tramos bajo techado a dos aguas (de pizarra); coro de un tramo con cierre de coro en tres lados. Campanario octogonal de madera sobre el coro, con punta provista de una cruz de hierro y gallo dorado.
Vista de la actual fachada, datando de 1774, como se indica en las piedras del año debajo de la parte superior de la fachada. Fachada con remate frontal curvado sobre volutas, terminada en piedra azul, y remate en frontón curvado provisto de una cruz de hierro. Abertura de puerta amplia, de arco de medio punto, enmarcada en un marco tallado de piedra dura sobre soportes con rocailles en los brazos y como piedra de cierre, bajo un listón de agua curvado; nueva puerta de alas con luz superior. Encima, una ventana de arco con una división metálica y vitrales, enmarcada en un marco de piedra azul con listón de agua. Ventana redonda en la parte superior de la fachada. En los muros laterales, tres ventanas de arco de medio punto enmarcadas en piedra azul con vitrales; cornisa de madera que delimita. En el muro lateral norte hay una puerta lateral en un marco de piedra arenisca sobre soportes y con un pequeño listón de agua. El coro es más estrecho y bajo que la nave y provisto de dos ventanas de arco de medio punto con un marco de piedra dura y vitrales. Contra el cierre ciego del coro cuelga una cruz de calvario bajo un dosel de madera, la figura de Cristo ha sido retirada. Contra el muro lateral sur de la nave y el coro se ha añadido la sacristía. Parte original de dos tramos con ventana rectangular enrejada bajo un medio dosel. Tramo añadido con puerta enmarcada, bajo un medio dosel más bajo.
El interior de la capilla está enlucido y pintado de blanco. El suelo de la nave está cubierto con baldosas cuadradas de piedra dura azul y cal, dispuestas en un patrón geométrico. El suelo del coro es de baldosas de mármol blanco y negro. La disposición de los tramos está rítmicamente marcada por pilastras con capiteles y ornamentos de rocaille, sobre un zócalo alto de piedra dura añadido en la última restauración. Nave con bóveda de cañón dividida por arcos de medio punto con motivos florales de yeso, y con nervaduras en cruz también decoradas con motivos florales. Coro bajo bóvedas de nervadura. Arco redondo entre la nave y el coro. En el coro se ha conservado aún un credentienis con forma de arco gótico. Órgano de madera del siglo XVIII con un hermoso respaldo y apoyado en dos columnas de madera redondas, en el lado oeste. Vitrales en el coro con monogramas elaborados por J. Van Geffen, fechados en 1960. Vitrales en la nave con patrones geométricos y las inscripciones: "Dono dedit Sidonia De Smet 1897", "Dono dedit Julia Moerenhout", "Dono dedit Mathilda vander Cruyssen 1897", "dono dedit Aemilius Stockman prep. 1896". Vitrales sobre el órgano de 1963.
Mobiliario. Pintura con la representación de la Anunciación a María en el retablo con el escudo del donante y el monograma del pintor: A.B.S.Q, del siglo XVIII. Escultura. Imágenes de madera policromadas de San Antonio, San Roque, San Juan y San Elías. Imagen de madera vestida de Nuestra Señora con el Niño, presumiblemente del siglo XVIII. Originales escenas de camino de cruz en relieve policromadas, pintadas de blanco en los años 1950 y dotadas de nuevos marcos. Mobiliario. Altar mayor: altar porticado de madera en estilo Luis XV de alrededor de 1774 con representación superior del Espíritu Santo en forma de paloma entre dos angelitos con un sol y una luna. Mesa del altar con un monograma de María central en relieve; altar de madera anteriormente pintado de mármol, repintado varias veces. Confesionario del siglo XVIII, dotado de elementos escultóricos con figuras de ángeles y máscaras en estilo renacentista provenientes del antiguo púlpito.

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