Abadía de San Andrés de Zevenkerken con escuela asociada

Zevenkerken número 4. Abadía de Sint-Andries "Zevenkerken" con escuela anexa situada en un entorno boscoso. El conjunto de edificios de la abadía y la escuela anexa se ha desarrollado por fases. 1893: Gerard van Caloen, monje en la abadía de Maredsous, recibe del Papa León XIII el encargo de reorganizar la orden benedictina en Brasil. 1899: el dom Gerard van Caloen se instala en la casa de su madre en Hogeweg en Sint-Andries. La casa se hizo habitable para albergar a una comunidad monástica. 1900: el senador Léon van Ockerhout, tío de Gerard, pone a disposición terrenos del dominio Beisbroek (anteriormente propiedad de la antigua abadía de Sint-Andries) para la fundación de una abadía que debe formar misioneros, seguido por otras familias nobles. La superficie era de siete hectáreas. Además de la granja, el terreno incluía algunos campos arenosos y bosques de hayas y pinos. 29/04/1901: inicio de los trabajos según los planes del dom Ludgerus Rincklake (monje-arquitecto), benedictino en Maria-Laach. Se optó por un plan de abadía tradicional. Consiste en un cuadrado de cuatro corredores monásticos alrededor de un jardín interior. En el lado norte, orientada hacia el este, se encuentra la iglesia, en el lado este está la sala capitular, en el lado oeste el refectorio y al sur la biblioteca. Las celdas de los monjes estaban perpendiculares a los corredores monásticos. 06/06/1901: colocación de la primera piedra del complejo de la abadía. 17/06/1901: el Papa ratifica la constitución de la abadía. 08/09/1902: consagración del complejo de la abadía aún en construcción por el obispo Waffelaert. 07/04/1903: colocación de la primera piedra de un segundo ala con veinte celdas. 1906: finalización del segundo ala en el lado sur, el ala de Sint-Anselmus. 23/07/1906: al oeste se terminaron la cocina, el refectorio y parte de la residencia de los invitados. 03/10/1907: colocación de la primera piedra de la iglesia. La iglesia de St-Etienne-le-Rond en Bolonia sin duda sirvió de modelo. Se construyó una iglesia rodeada de otras seis iglesias. En su conjunto representaba las siete grandes basílicas de Roma. Las siete iglesias se levantaron en un estilo propio. 1907-1908: primer año escolar del colegio apostólico, fundado para educar y formar a niños y jóvenes. 1908: construcción del ala de la abadía. 1909: ampliación del monasterio con un corredor y dos alas con celdas. 1910: fundación de la escuela de la abadía. 1911: construcción de la escuela de la abadía. 1912: el artista alemán Andreas Weiss recibió el encargo de concluir la abadía. Primero decoró la pared del refectorio. Aquí se hizo una reproducción de "La Última Cena" de Leonardo da Vinci. Luego comenzó la decoración del ábside donde representó a Cristo como fuente de vida, rodeado de varios santos que son venerados en Sint-Andries, siguiendo el modelo de los mosaicos de Rávena. 1919: reapertura de la escuela. 1923: inicio de los trabajos en el ala de la residencia de invitados donde en el segundo piso se construyó un dormitorio con cuarenta alcobas para los alumnos. Las otras alas siguieron. 1927: la iglesia en forma de basílica con el coro para los monjes y la iglesia para María con disposición central se conectaron mediante un crucero, una torre octogonal. La fachada de la iglesia, que estaba orientada hacia el oeste, tuvo que ser desmantelada y reconstruida en el lado norte. El arquitecto Jozef Viérin (Brugge) fue responsable del diseño de los planos. 1930: finalización de los trabajos en la iglesia. 1940: designación de la abadía como hospital militar. 1951: construcción de un nuevo ala según el diseño del arquitecto Viérin, donde se incluyó la biblioteca. Con esto se duplicó la superficie del monasterio. Se sacrificó un terreno de jardín, se añadió un nuevo patio a los otros dos y se elevó una sala de conferencias. 1992: construcción de un nuevo ala en la escuela de la abadía. En su forma actual, el complejo consiste en edificios de 1902 con ampliaciones hasta la fecha grosso modo agrupadas alrededor de dos patios internos. Imponente fachada de la iglesia (1), la sacristía (2), el edificio de la entrada con salas de conferencia anejas (3) adyacentes a los edificios de la escuela de la abadía (4) en el lado oeste, al norte el noviciado y el clericato (5), en el lado este de la propiedad (6) las celdas de los monjes (7), la sala capitular (8) y las ampliaciones posteriores de 1951 (9) donde se incluye la biblioteca. 1. Iglesia. Iglesia que consiste en una iglesia principal con una disposición pseudo-basilical, un atrio con columnatas y una capilla de María de construcción central y diferentes capillas laterales, todas decoradas en diferentes estilos. Atrio con bóveda de cañón entre arcos de medio punto, apoyada sobre pilastras con capiteles de piedra natural. Portal central en un marco de piedra natural, con el trabajo en bandas y ornamentación y los símbolos de los cuatro evangelistas. Campo de arco con tableau de cerámica en relieve, con representación de Cristo, firmado "M. MARTENS 1950". Materiales. Ladrillo rojo en combinación con piedra natural para la ornamentación. Iglesia principal con nave de tres naves, naves laterales con un cierre recto para la capilla de San Pablo y otro con cierre semicircular para la capilla de San Juan, un coro y un ábside profundo semicircular adyacente a la propiedad. Nave central cubierta con bóveda de madera provista de vigas de tracción apoyadas en piedras de consola. Nave lateral por un lado con bóveda de crucería sujeta entre arcos de medio punto y por el otro lado un techo en casetones de madera. Piso: combinación de mármol y losetas de mosaico. Arcade de medio punto sobre columnas cubiertas con placas de mármol. Altar mayor dedicado a San Pedro y su hermano Andrés, patrón de la abadía. Fresco de Andreas Weiss que representa a un Cristo entronizado con sus apóstoles. Capilla de San Pablo decorada en estilo renacentista con frescos de Weiss que representan a la Santísima Trinidad en el centro del coro de ángeles. Altares dedicados a San José y San Benito están provistos de un mural de H. Charlier que representa los acontecimientos más importantes de la vida de Benito. Capilla de San Juan decorada en estilo gótico. 2. Sacristía. Situada al sur de la iglesia. Edificio de ladrillo rojo de dos plantas y cuatro tramos bajo un tejado a dos aguas de pizarra. La fachada está rítmicamente dividida verticalmente por arcos de medio punto continuos. Contrafuerte tallado. Líneas horizontales con friso geométrico de ladrillo y cornisa sobre bloques de madera. En la planta baja, ventanas de arco de medio punto con vitrales, en el piso, ventanas de arco de medio punto. Interior. Espacio de tres naves con bóvedas de cañón entre arcos de medio punto apoyadas en dos columnas toscanas. Suelo de baldosas multicolores. Paneles de madera en la parte inferior con armarios empotrados. Provisto de paneles con patrones geométricos. 3. Capilla de la casa al sur de la iglesia. Alojada en una alta torre con un pico cónico de pizarra bajo un friso de arco de medio punto de ladrillo. Abierto con ventanas de arco de medio punto con relleno de vitral. Interior. Capilla neogótica de una nave con un ábside semicircular trabajado. Bóveda de nervios cruzados apoyada en pilastras. Muros enlucidos y pintados provistos de plantillas. 4. Edificio de entrada. Construcción de ladrillo rojo bajo un tejado a dos aguas de pizarra. Centralmente como un risalí con un frontón apuntado decorado en la parte superior con un friso de arco de medio punto apoyado sobre piedras de consola natural. Abierto con ventanas de arco de medio punto y puerta de arco de medio punto bajo un tejado de pizarra apoyado sobre piedras de consola natural. Rasalito central flanqueado por fachadas en niveles, en la planta baja con ventanales de dos luces en arcos de medio punto y en el piso, ventanas de arco de medio punto emparejadas. Interior. Entrada de tres naves. Suelo de mosaico con el escudo de armas de la abadía de Sint-Andries en el centro. Columnas toscanas sobre pedestal con piezas de garras y capitel con reptiles. 5. Escuela de la abadía situada al oeste de los edificios del monasterio. Plano en forma de U. La llamada "Sala Mora" alojada en un volumen de dos plantas bajo un tejado a dos aguas de pizarra. Accesible a través de una entrada prominente con puerta de arco de medio punto y friso de arco de medio punto en la parte superior. Aberturas de muro rectangulares, en la planta baja alternando ventanales de dos y tres luces bajo arcos de descarga, campos de arco con un colorido relleno de ladrillo. Interior. La llamada "Sala Mora" juega un papel importante en la circulación tanto en la planta baja como en el piso, con pasarelas de madera. Bóveda de madera con vigas de tracción apoyadas en piedras de consola natural. Las paredes de ladrillo amarillo son animadas por el uso de azulejos vidriados. En la planta baja provistas de una base colorida. Cuadrados coloridos con patrones de diamantes. A lo largo del techo un friso con patrones de diamantes. Gran variedad en las aberturas de los muros. Puertas de arco de medio punto, algunas con ventanales conectados con capitel de piedra natural apoyado sobre dinteles de piedra natural y piedras de consola. Centradas, dos pases de arco de medio punto que dan acceso tanto al exterior como a la escalera. Escalera con peldañería de piedra y barandilla de hierro forjado. Suelo de baldosas coloridas con patrones de diamantes. 6. Edificio. Pasillo monástico dispuesto alrededor de un patio cuadrado y compuesto por cuatro pasillos de una planta y nueve tramos bajo un tejado de dos aguas de pizarra adosados a las alas de dos plantas. Fachada lista de ladrillo anclada. Las aberturas de las ventanas están concebidas como ventanales de tres luces con capiteles de piedra de arenisca. Interior. Bóveda de madera con vigas de tracción de madera apoyadas sobre piedras de consola natural. Suelo de mosaico. Ricamente elaborados portales barrocos dan acceso al refectorio y a la iglesia. 7. Sala capitular. Construcción de ladrillo rojo bajo un tejado a dos aguas de pizarra. La fachada final está elaborada en un semicirculo. Fachadas abiertas con ventanales emparejados de dos luces y tres luces con columnas de piedra natural con capiteles trabajados. Interior. Espacio de una nave con ábside semicircular. Ventanas de dos y tres luces con columnas de piedra natural. Suelo de cemento multicolor con motivos geométricos. Bóveda de madera con pintura apoyada sobre piedras de consola natural con hojas de acanto. Mobiliario. Paneles de madera de roble con bancos. Vía Crucis de la mano de Brangwyn (antes de 1940). Ventanas de cristal de la mano de Brangwyn y Michel Martens. 8. Granja. Granja compuesta por elementos sueltos agrupados alrededor de un patio parcialmente pavimentado. Construcciones bajas de ladrillo, pintadas de blanco sobre un zócalo negro, cubiertas con tejas flamencas. Casa de dos tramos con dos + dos habitaciones. Aberturas de muro rectangulares con marcos preservados y rastros de contraventanas. Establo y granero también alojados en volúmenes bajos. Apertura de un cobertizo para vehículos rítmicamente marcado por un arco de medio punto.

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