Abbaye de Saint-André de Zevenkerken avec école associée

Zevenkerken numéro 4. Abbaye de Sint-Andries "Zevenkerken" avec une école associée située dans un environnement boisé. Le patrimoine architectural de l'abbaye et de l'école associée a été réalisé par étapes. 1893 : Gérard van Caloen, moine à l'abbaye de Maredsous, reçoit de la part du pape Léon XIII la mission de réorganiser l'ordre bénédictin au Brésil. 1899 : Dom Gérard van Caloen s'installe dans la maison de sa mère sur la Hogeweg à Sint-Andries. La maison a été rendue habitable pour y établir une communauté monastique. 1900 : Le sénateur Léon van Ockerhout, oncle de Gérard, met à disposition des terrains du domaine de Beisbroek (anciennement propriété de l'ancienne abbaye de Sint-Andries) pour établir une abbaye devant former des missionnaires, suivie par d'autres familles nobles. Le terrain avait sept hectares. En plus de la ferme, le terrain comprenait plusieurs champs sablonneux ainsi que des bois de hêtres et de pins. 29/04/1901 : début des travaux selon les plans de Dom Ludgerus Rincklake (moine-architecte), bénédictin à Maria-Laach. Un plan traditionnel d'abbaye a été choisi. Il comprend un carré de quatre galeries monastiques autour d'un jardin intérieur. Du côté nord, orientée vers l'est se trouve l'église, du côté est se trouve la salle capitulaire, du côté ouest le réfectoire et du côté sud la bibliothèque. Les cellules des moines étaient perpendiculaires aux galeries monastiques. 06/06/1901 : première pierre de l'ensemble abbaye. 17/06/1901 : le pape agréé la création de l'abbaye. 08/09/1902 : consécration de l'ensemble abbaye encore inachevé par l'évêque Waffelaert. 07/04/1903 : première pierre d'un second aile avec vingt cellules. 1906 : achèvement du second aile au sud, le aile Sint-Anselmus. 23/07/1906 : à l'ouest, la cuisine, le réfectoire et une partie de l'hébergement des invités ont été achevés. 03/10/1907 : première pierre de l'église. L'église de St-Étienne-le-Rond à Bologne a sans doute servi de modèle. Une église a été construite entourée de six autres églises. L'ensemble représentait les sept grandes basiliques de Rome. Les sept églises ont été élevées dans un style propre. 1907-1908 : première année scolaire du collège apostolique, fondé pour éduquer et former des enfants et des jeunes. 1908 : construction de l'aile de l'abbaye. 1909 : extension du monastère avec une galerie et deux ailes avec cellules. 1910 : fondation de l'école de l'abbaye. 1911 : construction de l'école de l'abbaye. 1912 : l'artiste allemand Andreas Weiss a été chargé d'achever l'abbaye. Il a d'abord orné le mur du réfectoire. Une reproduction de la Cène de Léonard de Vinci a été appliquée ici. Il a ensuite commencé à décorer l'apsis où, d'après les mosaïques de Ravenne, il a représenté le Christ comme source de vie dans le registre supérieur, entouré de différents saints vénérés à Sint-Andries. 1919 : réouverture de l'école. 1923 : début des travaux sur l'aile de l'hébergement des invités où, au deuxième étage, une salle de dortoir avec quarante alcôves pour les élèves a été installée. Les autres ailes ont suivi. 1927 : l'église en forme de basilique avec le chœur pour les moines et l'église pour Marie avec un aménagement central ont été reliés par une célébration, un tour octogonal. La façade de l'église, orientée vers l'ouest, devait être démantelée et reconstruite du côté nord. L'architecte Jozef Viérin (Bruges) était responsable de la conception des plans. 1930 : achèvement des travaux à l'église. 1940 : aménagement de l'abbaye en tant qu'hôpital militaire. 1951 : construction d'une nouvelle aile selon les plans de l'architecte Viérin, où notamment la bibliothèque a été abritée. Cela a doublé la superficie du monastère. Une partie du jardin a été sacrifiée, une nouvelle cour a été ajoutée aux deux autres et une salle de cours a émergé du sol. 1992 : construction d'une nouvelle aile près de l'école de l'abbaye.

Dans sa forme actuelle, le complexe est composé de bâtiments de 1902 avec des extensions jusqu'à aujourd'hui, grosso modo regroupés autour de deux cours intérieures. Façade impressionnante de l'église (1), la sacristie (2), le bâtiment d'entrée avec des bureaux associés (3) adjacents aux bâtiments de l'école de l'abbaye (4) au côté ouest, au côté nord le noviciat et le clérical (5), au côté est du bâtiment (6) les cellules des moines (7), la salle capitulaire (8) et les extensions ultérieures de 1951 (9) où se trouve notamment la bibliothèque.

1. Église.

Église composée d'une église principale avec un aménagement pseudo-basilical, un atrium avec une galerie et une chapelle mariale en construction centrale ainsi que différentes chapelles latérales, toutes habillées dans un style différent. Atrium avec voûte en croix entre arcs de ceinture, reposant sur des pilastres avec chapiteaux en pierre naturelle. Portail central dans un encadrement en pierre naturelle, avec des motifs de bandes et de feuillages ainsi que les symboles des quatre évangélistes. Champ d'arc avec tableau de carreaux en relief, représentant le Christ, signé "M. MARTENS 1950".

Matériaux. Brique rouge en combinaison avec de la pierre naturelle pour l'ornementation.

Église principale avec une nef à trois nefs, bas côtés dont d'un côté une fermeture droite pour la chapelle de Saint-Paul et d'autre part une fermeture en demi-cercle pour la chapelle de Saint-Jean, un chœur et une profonde abside en demi-cercle ayant un mur adjacent au bâtiment. Nef centrale voûtée en bois avec une voûte en bois soutenue par des poutres de traction reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle. Bas-côté d'une part pourvu d'une voûte en croix intégrée entre les arcs de ceinture et d'autre part d'un plafond en bois à caissons. Sol : combinaison de marbre et de carreaux de mosaïque. Arcade en plein cintre sur colonnes ornées de plaques de marbre.

Autel principal dédié à Saint-Pierre et à son frère André, patron de l'abbaye. Fresque de la main d'Andreas Weiss représentant un Christ trônant avec ses apôtres. Chapelle de Saint-Paul habillée dans un style renaissance avec des fresques de la main de Weiss représentant la Trinité au milieu de chœurs d'anges. Les autels dédiés à Saint-Joseph et à Saint-Benoît sont pourvus d'une peinture murale de H. Charlier représentant les événements majeurs de la vie de Benoît. Chapelle de Saint-Jean habillée dans un style gothique.

Célébration ou tour centrale octogonale. L'ancien atrium est pourvu en 1927 d'une tour de célébration selon les plans de l'architecte Jozef Viérin (Bruges). Composé d'une coupole en bois élevée sur tambour qui contient trois fenêtres. Poutres de traction en bois reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle. En dessous, frise à arc en plein cintre.

Chapelle de la coupole de Marie en construction centrale. Socle pourvu de carreaux émaillés bleus. Niches à chaque fois pourvues d'un autel. Sol en mosaïque.

Mobilier. Autel principal avec ciborium de 1910. Crucifix et chandeliers de 1951 selon les plans de Michel Martens. Chœur en chêne selon les plans d'Édouard Schmitz de 1911-1912. Les dossiers sont décorés de motifs romains. Deuxième partie, sans décoration de 1928.

2. Sacristie. Située au sud de l'église. Construction en brique rouge de deux niveaux et quatre travées sous un toit à deux pentes de lattes. La façade est rythmiquement verticale avec des niches en arc en plein cintre continues. Contreforts taillés. Ligne horizontale avec frise de brique géométrique et corniche sur des blocs en bois. Au rez-de-chaussée, fenêtres à arc en plein cintre avec des vitraux, à l'étage fenêtres à arc en plein cintre jumelées.

Intérieur. Espace à trois nefs avec voûtes en ton entre des arcs de ceinture reposant sur deux colonnes toscanes. Sol en carrelage multicolore. Boiseries en chêne avec armoires intégrées. Pourvu de panneaux avec des motifs géométriques.

3. Chapelle domestique au sud de l'église.

Logée dans une tour élevées avec un sommet en conique de tuiles sous lequel se trouve une frise en arc en plein cintre en brique. Ouvert par des fenêtres à arc en plein cintre garnies de verre coloré.

Intérieur. Chapelle néogothique à nef unique avec une abside en demi-cercle. Voûte à nervures croisées sur les pilastres. Murs plâtrés et peints pourvus de stencils.

4. Bâtiment d'entrée.

Construction en brique rouge sous un toit en pente couvert de tuiles. Centralement travaillé en saillie avec pignon pointu surmonté d'une frise en arc en plein cintre reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle. Ouvert par des fenêtres à arc en plein cintre et une porte à arc en plein cintre sous un auvent à arc en plein cintre reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle. Saillie centrale flanquée de façades à bandes verticales, au rez-de-chaussée avec des fenêtres jumelées en arc en plein cintre et à l'étage fenêtres à arc en plein cintre jumelées.

Intérieur. Entrée à trois nefs. Sol en mosaïque avec au centre les armoiries de l'abbaye de Sint-Andries. Colonnes toscanes sur socles avec des griffes et chapiteaux avec reptiles.

5. École de l'abbaye située à l'ouest des bâtiments du monastère.

Plan en forme de U. L'ancienne salle appelée "Salle mauresque" est logée dans un volume de deux étages couvert d'un toit en pente. Accessible par une entrée travaillée comme saillie avec une porte à arc en plein cintre et surmontée d'une frise à arc en plein cintre. Ouvertures rectangulaires, au rez-de-chaussée alternant fenêtres jumelées et triplées sous un arc de décharge, champs d'arcs avec remplissage en briques colorées.

Intérieur. La salle soi-disant "mauresque" joue un rôle important dans la circulation tant au rez-de-chaussée qu'à l'étage avec des passerelles en bois. Voûte en bois avec poutres de traction sur des pierres consoles en pierre naturelle. Murs en briques jaunes vivifiés par l'utilisation de carreaux émaillés. Au rez-de-chaussée pourvu d'une plinthe colorée. Panneaux carrés colorés avec des motifs de losanges. Contre le toit, une frise avec motifs de losanges. Grande variété d'ouvertures. Portes à arc en plein cintre, dont certaines avec une vitre sœur associée reposant sur des chapiteaux en pierre naturelle sur linteau et pierres consoles en pierre naturelle. Centraux deux passages en arc en plein cintre qui d'une part donnent accès à l'extérieur et de l'autre à l'escalier. Escalier avec paliers en pierre bleue et rampe en fer forgé. Sol en carrelage coloré avec des motifs de losanges.

6. Propriété.

Galerie du monastère aménagée autour d'une cour carrée et composée de quatre galeries d'un étage et de neuf travées sous un toit à pentes de tuiles, accollées aux ailes de deux étages. Façade de brique ancrée. Les ouvertures des fenêtres sont construites comme des triplets avec des chapiteaux en pierre bleue.

Intérieur. Voûte en bois avec des poutres de traction reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle. Sol en mosaïque. Portails richement travaillés de style baroque menant à la salle à manger et à l'église.

7. Salle capitulaire

Construction en brique rouge sous un toit à deux pentes de tuiles. La façade d'extrémité est arrondie. Façades ouvertes par des fenêtres jumelées et tripletées avec des colonnes en pierre naturelle avec des chapiteaux travaillés.

Intérieur. Espace à nef unique en abside demi-circulaire. Deux et trois fenêtres avec des colonnes en pierre naturelle. Sol en ciment multicolore avec motifs géométriques. Voûte en bois avec peinture reposant sur des pierres consoles en pierre naturelle avec feuilles d'acanthe. Mobilier. Boiseries en chêne avec bancs. Chemin de croix de la main de Brangwyn (avant 1940). Vitraux de la main de Brangwyn et Michel Martens.

8. Ferme

Ferme composée de composants séparés regroupés autour d'une cour partiellement pavée. Bâtiments en briques basses, blanchis au-dessus d'une plinthe peinte en noir, sous des toits à pentes couverts de tuiles flamandes. Maison de deux + deux travées avec accès à l'étage. Ouvertures de murs rectangulaires avec des encadrements conservés et traces de volets cf. du pouce. Étable et grange également logées dans des volumes bas. Remise ouverte rythmée par une arcade en arc en plein cintre.

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