Aarschot y arquitectura. Una vivienda de la belle epoque con cerámica de azulejos rara.

(Estación Calle 51)

Según la placa en la fachada, esta casa fue construida en 1904 y resistió bien el bombardeo aliado de mayo de 1944. El 2 de febrero de 1924, la vivienda es comprada por el abuelo de Brigitte Raskin, Joannes Amandus Raskin. La familia tiene 10 hijos y tras la muerte del padre Raskin, la vivienda es heredada al inicio de la guerra, el 11 de octubre de 1940, por Anna Maria Gerardina Mathildis Raskin (nacida en Stevoort el 11/2/1896), maestra en Aarschot.

No conocemos al arquitecto.

¿Qué destaca aquí?

La vivienda es un bello ejemplo de casas construidas a finales del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial. En cuanto al diseño asimétrico de la fachada, aquí prevalece una casa aparentemente independiente de tres tramos con la puerta de entrada. Además, vemos un cuarto tramo que está algo desplazado hacia atrás.

El conjunto tiene un aire un poco ‘medieval’ con el frontón escalonado. La inspiración proviene, por supuesto, de nuestras casas medievales, pero no hay una verdadera similitud. Sin embargo, detrás de este frontón hay un espacio de habitación casi completo, como lo indican las tres ventanas. Esto contrasta con la casa contigua, donde el frontón escalonado es casi puramente decorativo. Hay tanto pináculos como molduras de ladrillo.

Las capas medievales de ladrillo aquí han sido reemplazadas por capas de ladrillo de colores, específicamente amarillo y azul. Sobre todo, el azul destaca y acentúa no solo las capas, sino sobre todo las formas alrededor de los arcos de las ventanas.

Hay un balcón fuertemente soportado, con forja. Debido a que es forjado y, por lo tanto, hecho a mano, es relativamente simple. Pero también puede ser más complejo, como el balcón de la casa vecina.

La fachada consiste principalmente en ladrillo rojo en un patrón de espina de pescado común. Hay un zócalo de piedra dura pesadamente trabajado, compuesto de ‘bloques’ que han sido elaborados de diferentes maneras. Hay molduras de agua de piedra dura.

Hay un sótano, probablemente debajo de toda la casa, como lo indician las ventanas del sótano, pero aquí no hay un entresuelo. Aun así, hay un escalón hacia los espacios de la planta baja.

Las aberturas de las paredes son relativamente altas. Las ventanas son arqueadas. Encima de la puerta, tenemos un luz superior en forma de herradura que recuerda fuertemente la influencia del art nouveau.

Además, nos llaman la atención las recesos muy deliberados en los que hay tableaux de azulejos con una imagen figurativa, fuertemente enmarcados.

En el último cuarto del siglo XIX, hay arquitectos que abogan por más color en la fachada. Para lograr esto, hay varias posibilidades. En primer lugar, se trata de utilizar ladrillo de colores. La industria del ladrillo experimentó un gran auge en ese período, tanto en automatización como en técnicas. Ya hemos visto que el ladrillo amarillo y marrón se utilizó a menudo durante el período de entreguerras para la fachada en casas en fila o incluso para la construcción total de viviendas unifamiliares. Acabamos de ver ejemplos de ladrillo amarillo y blanco para una fachada de art nouveau completa. En las casas - ya sean eclécticas o no - de la belle époque, también se utilizan ladrillos de colores a menudo, no raramente en patrones o grandes superficies de color. El amarillo parece ser el favorito, pero también se hacen acentos con ladrillos azules y verdes. Estos ladrillos no solo podían ser 'sin tratar' mate, sino también vidriados.

Además, se desarrolló en la segunda mitad del siglo XIX una industria de cerámica que también proporcionaba productos para la construcción. Entre otras cosas, se desarrollaron los tableaux de azulejos con imágenes figurativas que podían ser incorporados en una fachada. Aquí vemos varios de esos tableaux, sin lugar a dudas producidos por la Manufacture de Céramiques – Majoliques de Hasselt. En una de las imágenes, vemos la torre de Orléans. Por cierto, toda la imagen se parece a las numerosas postales que se han hecho de este sitio. Por lo tanto, es probable que este tableau fuera hecho a medida. Eso no era raro en esa época.

Jan Rymenams