Eglise Saint-Martin

Tras la Guerra de los Cien Años, el pueblo en ruinas de Rumilly-lès-Vaudes, situado hasta entonces en el "grand chemin" (la carretera de Troyes a Dijon), fue trasladado a 3 km de distancia, cerca del Hozain, al borde del bosque. Jean Colet, recién nombrado coadjutor, canónigo y funcionario de Troyes, proyecta construir una nueva iglesia para el nuevo pueblo. Consiguió el apoyo del obispo Odard Hennequin (y de su arquitecto), que viajó de Senlis a Troyes; aprovechó la bula de indulgencias obtenida en Roma en 1493 por su hermano Jacques, párroco de la antigua iglesia, para obtener los fondos necesarios para su proyecto.

En 22 años, de 1527 a 1549, se levantó el nuevo edificio. Estaba dotado de un campanile elevado sobre el crucero, que fue derribado por una tormenta en 1739, reconstruido y derribado de nuevo por un incendio en el año VI (1798), que destruyó todo el tejado. A pesar de las restauraciones posteriores, aún conserva las cicatrices de este último desastre. De planta casi rectangular, mide 38 m por 18 m de ancho y 13 m de altura la bóveda de la nave central. Conserva 12 altares, uno principal y once en las naves laterales.

La fachada recuerda a la de la catedral de Senlis: tímpano abierto, rosetón (reconstruido en 1744), dos estatuas ecuestres de San Martín, dos Anunciaciones (las de la nueva iglesia y las conservadas de su predecesora), ángeles músicos y lo que queda de las galerías de los dos pisos superiores tras el incendio del año VI. En el lado este, varias gárgolas magníficamente labradas ocupan dos niveles del edificio: con garras, aladas y gules abiertas de par en par. En la cabecera del edificio, una piedra grabada recuerda la fecha de 1527, en agosto, cuando se colocó la primera piedra. De nuevo, frente a la entrada, destacan la "puerta bautismal" y la concha de los peregrinos a Santiago de Compostela. El interior parece inmenso, con estatuas de los doce apóstoles apoyadas en los pilares, doseles sobre sus cabezas y dos ángeles a sus pies que sostienen la cruz de consagración.

Las vidrieras están repartidas en dos pisos; algunas datan del siglo XVI, y otras han sido mutiladas o restauradas. La vidriera del transepto sur, llamada de San Juan, es una verdadera "mistère" de vidrio en tres niveles, como los "patíbulos" de los portales de las iglesias en la Edad Media. Una Virgen María de madera del siglo XIV se alza frente a una Santa Ana de factura similar. Detrás del altar mayor (mediados del siglo XVIII, como todo el mobiliario y los altares laterales), el retablo de la Pasión, en tres paneles: Llevando la Cruz, Crucifixión y Resurrección, piedra policromada, en bulto redondo, 70 figuras de un realismo excepcional, todo ello en una perspectiva poco frecuente en obras similares. Se trata sin duda de la obra maestra de la iglesia de Jean Colet.

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