San Amando

Mercado z.nr. Iglesia de San Amando, iglesia parroquial neogótica, prácticamente reconstruida en su totalidad entre 1893 y 1896 según el diseño del arquitecto Jules Soete (Roeselare) en reemplazo de una iglesia barroca que fue construida entre 1715 y 1720 en el lugar de la antigua iglesia románica. Anteriormente con un cementerio circundante, que se desactivó tras la creación de un nuevo cementerio en la calle Karel van Mander en 1806. El interior fue profundamente cambiado entre 1962 y 1963 según el diseño del arquitecto R. Lernout de Geluwe.

Historia. Quizás ya en el siglo VII se estableció un primer lugar de oración en un cruce de diferentes caminos que gradualmente se desarrolla hasta convertirse en una plaza del pueblo, presumiblemente construido de madera y barro. Alrededor de 1100 se erige la primera iglesia de piedra, una iglesia románica de tres naves con torre de crucero, rodeada de un cementerio que inicialmente está plantado con hierba y árboles y cercado al sur. En 1163, Geraldus, obispo de Tournai, otorga el patronato de la iglesia parroquial de San Amando al capítulo de San Salvador de Harelbeke, que se convierte en recaudador de diezmos y obtiene el derecho de atender la parroquia y nombrar al párroco. Esta iglesia posee cinco altares, vitrales con imágenes de las familias nobles Veyse y vander Douve y algunas tumbas monumentales. En 1566, la iglesia de San Amando se salva temporalmente de los iconoclastas porque los habitantes del pueblo tocan la campana de alarma. También en 1572 logran, junto con la población de Pittem, Ingelmunster, Ardooie y Koolskamp, ahuyentar a los egones. Sin embargo, el interior de la iglesia sufre daños a manos de los rebeldes calvinistas en los años siguientes. Las obras de restauración de la iglesia románica se prolongan hasta la primera mitad del siglo XVII. El 5 de mayo de 1611, la iglesia de San Amando es reconsagrada por el obispo de Gante Maesius o Karel Maes, quien también da la orden de cercar completamente el cementerio. En 1637 se coloca un nuevo órgano de iglesia. En la grabado en cobre titulado "Praetorium domini de Muelebeke familiae de Beer" incluido en "Flandria Illustrata" de Antoon Sanderus (1641-1644), se representa centralmente en el fondo la iglesia románica de tres naves con torre de crucero y alta aguja. También hay una representación esquemática de la iglesia en el mapa general del distrito de Kortrijk elaborado en 1641 por el agrimensor Lodewijk De Bersaques.

El 27 de septiembre de 1645, las tropas francesas incendian la iglesia de San Amando y se derriba completamente la muralla del cementerio. En 1652, se inician las obras de restauración de la iglesia con el apoyo del capítulo de Harelbeke y la administración del pueblo. En 1669, el organero Geeraert Middaert instala un nuevo órgano que se mantiene en uso hasta 1722. Sin embargo, la iglesia sigue en un estado lamentable y las obras se finalizan recién en 1715. En un mapa del libro catastral de 1654-1656 se representa la iglesia de San Amando en la "plaza de Mullebeek" con el cementerio al sur y las praderas de la iglesia al oeste de la misma. En 1705, los Holandeses amenazan con incendiar la iglesia de San Amando, pero el gobierno logra evitarlo a cambio de un soborno. Ese mismo año, la administración realiza precauciones y repara la cerca de madera colocada en 1703 alrededor del cementerio y construye una casa de vigilancia. Entre 1715 y 1720, por iniciativa del párroco Jacobus Mys, se reconstruye la iglesia provisionalmente restaurada por el contratista Guillaume Nolf en estilo barroco. En este proceso se derriban el muro transversal y la sacristía de 1709. La iglesia de tres naves con tres pórticos, nave central elevada y torre octogonal con linterna, recibe una nueva sacristía adosada en la fachada sur. También se colocan nuevos altares y nuevo mobiliario de iglesia. Jean Joseph Ghislain Ernest de Beer, canónigo y posteriormente provost de San Salvador en Harelbeke, reviste el interior con mármol, entre otros, una gran losa de mármol blanco para la tumba familiar en el coro. En 1733, se cercena la parte sur del cementerio y se le dota de un acceso con dos puertas de hierro entre pilares de piedra con jardineras. Entre 1750 y 1760, se instalan estaciones del Vía Crucis en la muralla del cementerio. En 1790, se anexa la parte norte del cementerio a la plaza del mercado. La iglesia de San Amando se representa en un fragmento de mapa del libro de asentamiento del feudo de Bosterhout de 1785. En 1797, la iglesia se cierra y los bienes son confiscados; tras la Guerra de los Campesinos, las campanas son llevadas en 1799 por el ejército francés. El 6 de junio de 1802, la iglesia se reabre. De conformidad con el decreto imperial de José II de 1784 que prohíbe los cementerios en el centro, en 1806 se establece un nuevo cementerio en la calle Karel van Mander (cf. Calle Karel van Mander z.nr.). Ese mismo año, se derriban los muros del antiguo cementerio y también desaparece la parte sur del mismo. Este lugar se convierte en una plaza pública y más tarde se arrienda y se convierte en un vivero municipal, aunque con poco éxito.

En 1805, se coloca nuevo mobiliario de coro en la iglesia y un año después un Vía Crucis con siete escenas, que entre 1850 y 1854 es reemplazado por el Vía Crucis actual. Alrededor de 1813, el pintor Serafijn Vermote (Moorsele, 1788 - Kortrijk, 1837) realiza un dibujo con vista de la iglesia de San Amando desde las praderas cercanas. Entre 1823 y 1825, la iglesia se amplía en los lados norte y sur de la torre y a lo largo del siglo XIX se llevan a cabo obras de restauración en, entre otros, el tejado, el campanario de la torre y las ventanas. Para ocultar las huellas de la remodelación, el yesero de Meulebeek L. Vermeulen en 1869 recubre la iglesia exteriormente con un enlucido rocoso. En 1892 se toma la decisión de restaurar y ampliar la iglesia de San Amando. Entre 1893 y 1896, bajo el párroco Adolf Persijn, la iglesia se expande y se reconstruye en estilo neogótico, alcanzando su aspecto actual, según el diseño del arquitecto Jules Soete (Roeselare). La iglesia de tres naves sin transepto posee una alta y esbelta torre oeste, tres coros y en el lado sur una capilla de bautismo separada y una amplia sacristía. De las paredes exteriores de la antigua iglesia, solo se conserva la pared sur. Dentro, se refuerzan las antiguas columnas románicas y del siglo XVIII y se instalan nuevas columnas; además, se instalan nuevos vitrales, un nuevo órgano, mobiliario de iglesia y pinturas policromadas por el pintor de Gante Goethals, posteriormente realizadas en el coro por Block (Kortrijk). La iglesia es consagrada el 21 de septiembre de 1896 por el obispo de Brujas Waffelaert. En 1898, se añade la Colina del Calvario en la fachada sur, que en 1907 se amplía con un Santo Sepulcro. El 7 de octubre de 1900, el consejo de la iglesia decide transformar el antiguo cementerio en un "jardín de placer" con rejas de hierro a ambos lados y un paso para peatones, un diseño del maestro constructor Soete.

Durante la Primera Guerra Mundial, la iglesia de San Amando sufre daños en la torre, el tejado, la fachada este y sur, que luego son reparados. En 1930, se instala una cerradura para peatones a lo largo del patio interior del antiguo cementerio, según el diseño del maestro constructor Verstraete (Izegem). En la década de 1930, el pintor Leopold Sacrez (Meulebeke) (cf. Marktstraat nr. 8) realiza pinturas decorativas en el interior. Durante la Segunda Guerra Mundial, la iglesia vuelve a sufrir daños y las campanas son golpeadas. Aún en 1940, la iglesia es restaurada por el arquitecto Albert Crop (Meulebeke). En 1945, se restaura el daño de la guerra en, entre otros, los vitrales y se cuelgan nuevas campanas. Entre 1962 y 1963, bajo la influencia de la renovación litúrgica, el interior de la iglesia de San Amando es modernizado por iniciativa del párroco Albert Lernout, según el diseño del arquitecto R. Lernout (Geluwe). Además de instalar una pequeña puerta de acceso en el lado norte, el interior se ajusta principalmente reemplazando los arcos de separación entre las naves por una estructura de hormigón sobre pilares, con un mayor coro y un altar elevado donde la tumba de la familia de Beer desaparece bajo un nuevo suelo. Tras la finalización de las obras, la iglesia se reconsagra el 30 de junio de 1963. En la década de 1970, también se realizan obras de restauración en el interior y exterior, entre otros, tras daños por tormentas en 1975. Entre 1991 y 1996, en el marco del centenario del edificio de la iglesia, se ejecutan nuevamente trabajos de restauración y embellecimiento. Así, se vuelve a colocar el púlpito, se adapta la capilla de bautismo con, entre otros, un nuevo vitral y se añade un nuevo carillón.

Descripción. Iglesia de naves orientadas, situada en el ángulo noroeste del mercado, con un estrecho paso de Kapellestraat - Kerkstraat en el lado oeste y estacionamiento tanto al norte como al sur. Algunos pequeños parterres diseñados contra la iglesia. Plano: iglesia de tres naves con torre en la fachada oeste, nave de siete tramos con parte del coro de tres secciones dotada de ábside trifacial, al norte y al sur con cerramiento trifacial, centralmente con cerramiento de cinco caras. En el lado sur, capilla de bautismo y amplia sacristía, ambas con planta rectangular. Uso de materiales característicos del estilo arquitectónico neogótico: construcción de ladrillo rojo con uso de piedra natural para, entre otros, zócalos, umbrales, alfeizares y piedras de cubierta; marcos de puertas de piedra blanca y vitrales; tejas de pizarra en techos a dos aguas y a cuatro aguas y pináculos de torre con cuello; dormers pintados de madera con patrones de tres o cuatro pasos y coronas de hierro forjado; anclajes en forma de cruz. Materiales más antiguos ocultos por la fase constructiva de finales del siglo XIX. Exterior. Fachada oeste con el torre cuadrada central en cuatro secciones. Portal principal en forma de arco Tudor en marco de piedra blanca con motivos florales estilizados, bloques de neg y arcos de medio punto sobre columnas. De la segunda a la cuarta sección, gran ventana en arco apuntado con vitral neogótico con motivos de tres y cuatro pasos, dos nichos en arco apuntado más estrechos con vitral neogótico y campanas acopladas con reloj en campo de arco apuntado plano. Aguja con esfera dorada, cruz de hierro forjado y veleta. Fachadas de punta simétricas flanqueantes con contrafuertes cortados, portales laterales en forma de arco Tudor bajo arcadas de piedra blanca similares, sobre los cuales hay grandes ventanas en arco apuntado con vitral neogótico. Las fachadas de las naves norte y sur se encuentran enmarcadas por contrafuertes cortados y delineadas por un friso de ladrillo en ángulo multifacético y una cornisa perfilada; por tramo, ventana en arco apuntado con vitral en marco de ladrillo perfilado. Las separaciones del coro tienen una disposición similar a través de contrafuertes cortados y ventanas en arco apuntado neogótico. En el lado norte, hay un pequeño portal de acceso más reciente bajo un techo plano con pequeñas ventanas en arco apuntado. En el lado sur, hay adiciones en un estilo neogótico similar. Pequeña capilla de bautismo bajo un tejado a dos aguas con fachada de punta coronada por un fio de piedra blanca.Amplia sacristía bajo un tejado a dos aguas paralelo con acceso bajo un techo plano con borde almenado; acceso bajo un umbral de arco de hombro y luz superior compartida.

Adosada a un contrafuerte entre la capilla de bautismo y la sacristía, la Colina del Calvario con Santo Sepulcro en estilo neogótico adosada al edificio de la iglesia, con esculturas del escultor Mathias Zens (Gante). Amplia hornacina en arco apuntado bajo un frente de punta con piezas laterales de piedra natural, placas de cubierta y fio coronante; anclajes en forma de lirio. Estatuas en loza pintada y cruz de madera, originalmente colocadas contra un fondo pintado con una vista de Jerusalén, ahora pintadas de blanco. Debajo, hornacina funeraria añadida posteriormente en piedra natural con una imagen de Cristo pintada de blanco. Los parterres frontales con plantaciones bajas de boj son cerrados por una reja más reciente. En la fachada oeste se inserta una piedra conmemorativa con la inscripción "D.O.M./ IN HONOREM ST AMANDI AEDIFICATA CIRCA AN. 1100./ CUM RDI. DNO. JAC. MYS. PAROCHI READIFICATA AN. 1715/ AMPLIFICATUR AC PENITUS RESTAURATUR ANNIS 1893-1894./ PAROCHO REV. DNO AD. PERSYN./ FABRICAE PRAESIDI DNO ACH. VERMEULEN./ CONSULE DNO EMILIO GOETHALS./ ARCHITECTO DNO J. SOETE".

Interior. Interior neogótico original fuertemente modificado durante las obras de renovación en 1962-1963. Fuerte simplificación mediante un acabado interior blanco uniforme en lugar de la pintura policromada; friso de cerámica de color amarillo y marrón. Las naves central y lateral anteriormente estaban separadas por arcos de medio punto en forma de arco apuntado, ahora abiertos mediante una construcción de hormigón sobre pilares similares. Bóveda mediante una bóveda de cañón de madera con nervaduras sobre las cuales se conserva la policromía, al igual que en la bóveda sobre el coro, donde las nervaduras descansan sobre pilastras de piedra natural con capiteles corintios. Las paredes de las naves laterales y el coro están dotadas de ventanas en arco apuntado; vitrales figurativos en la capilla de bautismo, en el coro principal y en los laterales. Suelos de baldosas de piedra natural que datan de las diferentes fases constructivas. La reja forjada de la capilla de bautismo fue realizada por el herrero Emiel Vierstraete (Meulebeke), firmada y fechada "E.V. 1895". Durante la fase de construcción de 1962-1963, se amplía el órgano con una valla de madera.

Mobiliario. Mobiliario de iglesia neogótico sencillo, instalado en la iglesia entre 1893 y 1896. Altar mayor con temática de la Adoración de los Pastores, el Calvario y el Entierro, donado por Amelie y Rosalie Goethals, de piedra y madera policromada y dorada, 1895 (fechado), por Mathias Zens (Gante). El altar lateral en la nave sur está dedicado al santo patrón San Amando, donado por la familia Vermeulen-Loncke, de piedra y madera policromada y dorada, 1896 (fechado), por Mathias Zens (Gante); retablo con escenas de la vida del santo. El altar lateral en la nave norte está dedicado a San Domingo y a la Virgen María, donado por Camillus y María Demarez, de piedra y madera policromada y dorada, 1895 (fechado), por Mathias Zens (Gante); retablo con escenas de la vida del santo. Altar de servicio, de piedra natural, siglo XX. Banco de comunión, de roble, 1897, por Mathias Zens (Gante); símbolos de la Sagrada Eucaristía. Mobiliario de coro, de roble, siglo XIX. Confesionarios, de roble, 1895, por Mathias Zens (Gante). Púlpito, de roble, 1895, por Mathias Zens (Gante); cubículo con escenas bíblicas entre esculturas de los cuatro evangelistas; panel sonoro con el símbolo del Espíritu Santo. Fuente bautismal, de mármol y tapa de cobre, mediados del siglo XIX. Esculturas: entre otras, busto de San Hubertus, segunda mitad del siglo XVII; imagen procesional de la Virgen María con Niño, posiblemente del siglo XVII; San Cornelio, 1895, por Block (Kortrijk); San Antonio de Padua con Niño, segunda mitad del siglo XIX; Santa Godelieve, segunda mitad del siglo XIX; Virgen María Inmaculada, segunda mitad del siglo XIX; San José con Niño; Sagrado Corazón, segunda mitad del siglo XIX. Pinturas, entre otras, vista de Meulebeke. Vitrales figurativos en el coro principal y los laterales, 1894-1895, por Samuël Coucke (Brugge), restaurados en 1952 por la casa Desander (Tielt), entre otros, Cristo crucificado, María asunta al cielo y santos. En la capilla de bautismo, 1994-1996, diseño de Firmin Van Wambeke (Mariakerke) por Luc Mestdagh (Gante) con el bautismo de Cristo en el Jordán. Vía Crucis, 1850-1854, pintado sobre lien

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