Aarschot y arquitectura. Vivienda del arquitecto Jozef Fonteyn

(Albertlaan, 37)

En 1923, el arquitecto Fonteyn construyó aquí su vivienda familiar en un estilo que se llama regionalismo. Es interesante que sea una casa en esquina. Eso significa que al menos la fachada y un lado contiguo a la calle fueron elaborados de manera atractiva y casi da la impresión de ser una 'villa' independiente.

No fue por casualidad que la vivienda se construyó aquí. La Albertlaan recibió un lugar importante en los planes de reconstrucción del arquitecto Arthur Pladet, con la intención de convertirla en una calle con viviendas lujosas, conectando con un parque cerca de la Torre de Orleans. La avenida fue concebida como las amplias avenidas bruselenses con dos amplios carriles separados por una franja verde. De hecho, estamos aquí al borde de la ciudad edificada y en ese momento las parcelas limitaban con una zona agrícola rural. En ese sentido, tenía sentido que no se optara por un estilo neoclásico urbano, sino por una forma regional.

Es evidente que la reconstrucción después de la Primera Guerra Mundial favoreció los estilos neoclásicos historicistas y el regionalismo. En el núcleo de la ciudad predominaban los estilos historicistas. Eso tenía sentido porque se quería sugerir la imagen de una ciudad medieval.

En lugares más rurales y aquí también en la periferia de la ciudad, se optó más bien por un estilo regionalista.

¿Qué destaca aquí?

Lo que ya no vemos es que el ladrillo estaba pintado de blanco y la carpintería verde. Los arcos y las jambas estaban sin pintar. El color blanco hacía referencia a la cal blanca que se usaba antes. Un zócalo oscuro, por su parte, era una referencia a la capa de betún negra.

La presencia de contraventanas. Aunque las persianas enrollables ya estaban disponibles en esa época, se volvió a esta forma rural para cerrar las ventanas.

La fachada en forma de reloj holandés puede parecer extraña aquí, pero también es una referencia a la vivienda rural. Los ladrillos forman un patrón de cruz tradicional o un patrón holandés.

Las ventanas, especialmente las de los pisos, están más o menos inspiradas por el renacimiento flamenco y el estilo de mampostería medieval, pero no cumplen con el criterio de ser ventanas de cruz.

Además, hay un diseño moderno con escaleras, ventanas en los tejados, una terraza cubierta con arcos y contrafuertes inclinados. Un balcón octogonal con un mirador es testimonio de la influencia del art decó.

No aquí, pero en otras viviendas regionalistas, el techo de paja, por ejemplo, a menudo se combinará con 'todo en la planta baja.' También los techos a dos aguas y los altos techos de tejas rojas con ventanas en el techo son varias características. En el interior, la chimenea es muy importante y la expresión simbólica de 'la familia'.

La barandilla del balcón y la cerca del jardín fueron probablemente más tarde añadidas por otro propietario - ver el monograma KH - y están hechas de forja metálica. En una foto antigua, la barandilla es menos ornamentada y de madera.

En el hastial, hay una estrella octogonal como adorno con el nombre 'Ons Heil' y el año 1923. La estrella está formada por dos cuadrados que están inclinados 45° entre sí.

El regionalismo surge a finales del siglo XIX. Es una expresión de la búsqueda de estilos nacionales, es decir, el joven Bélgica buscaba una identidad propia y la arquitectura era una expresión de esto. Por un lado, hay un retorno a los estilos neoclásicos de un período en el que Flandes tenía una identidad propia fuerte y era económicamente importante. Estos son el gótico, el renacimiento y el barroco. Por alguna razón, el clasicismo bajo influencia francesa y durante el período austriaco es considerado como ajeno a la nación. Sin embargo, el clasicismo continuará siendo importante durante mucho tiempo, especialmente en lo que respecta a los edificios públicos. El canon puro de estos estilos neoclásicos rara vez fue utilizado y, como reacción a esto, el arquitecto mezclaría elementos estilísticos y hablaríamos de eclecticismo. El eclecticismo es sobre todo una expresión personal del constructor y del arquitecto y considera poco una supuesta 'naturaleza popular' - lo que sea que eso signifique -. Con estos movimientos surge una reacción para tener en cuenta las tradiciones constructivas (locales) cuando no había ningún arquitecto involucrado. Modos de construcción adaptados al clima local, la economía rural local, los materiales disponibles localmente, ... Modos de construcción que son una expresión del 'genius loci'.

La pregunta es, por supuesto, '¿cuáles son entonces las características de una arquitectura regional?' Vemos que a finales del siglo XIX se crea una especie de inventario que describe las características. Así, para Bélgica, hay la impresionante obra Documents Classés (1880-1906), por el arquitecto Jules Jacques Van Ysendyck. El estilo regional ha dejado su huella hasta hoy: por un lado conocemos la 'fermette' y por otro lado las llamadas 'viviendas de pastor'.

Arquitecto Jozef Fonteyn (1889-1970)

Jozef Fonteyn era originario de Tremelo. En Aarschot, durante la Primera Guerra Mundial, fue responsable de la estimación de los daños de guerra. Después de la guerra, estableció su oficina en Aarschot, pero mantuvo su domicilio en Tremelo. Junto con A. Pladet, E. Van Nieuwerburgh, V. Van Roey y J. Evrard, formaba parte del pequeño grupo de arquitectos que determinarían la apariencia de la reconstrucción en Aarschot. En el centro, construyó principalmente en un estilo neoflamenco renacentista o en un barroco historicista. En las nuevas calles se optó más por un diseño de inspiración regional o neotradicional.

A partir de 1923, trabajó al servicio de la ciudad de Aarschot. El 28 de febrero de 1941 fue nombrado maestro de obras a tiempo completo de la ciudad de Aarschot. Esto también significaba que a partir del 1 de abril de 1941 no podía realizar más trabajos para particulares. Ejercería esta función de arquitecto municipal hasta 1954.

Jan Rymenams