Aarschot e architettura. Villa dei architetti di Jozef Fonteyn

(Albertlaan, 37)

Nel 1923 l'architetto Fonteyn costruì qui la sua abitazione di famiglia in uno stile chiamato regionalismo. Interessante è che si tratta di una casa d'angolo. Ciò significa che almeno la facciata e un lato adiacente alla strada sono stati ben curati, dando quasi l'impressione di una ‘villa’ indipendente.

Non è stato un caso che la casa sia stata costruita qui. L'Albertlaan aveva un'importante posizione nei piani di ricostruzione dell'architetto Arthur Pladet, con l'intenzione di farne una strada con abitazioni eleganti, collegata a un parco vicino alla Torre Orléans. La strada è stata concepita come le ampie avenue brussellesi, con due corsie larghe separate da una scarpata verde. Per inciso, ci troviamo qui al limite della città abitata e a quel tempo i terreni si affacciavano su una zona agricola rurale. In questo senso, era logico che non si optasse tanto per uno stile neoclassico cittadino, ma per una forma regionale.

È chiaro che la ricostruzione dopo la Prima Guerra Mondiale ha favorito gli stili neoclassici storicizzanti e il regionalismo. Nel centro cittadino predominavano gli stili storicizzanti. Questo era logico perché si voleva suggerire l'immagine di una città medievale.

In luoghi più rurali e qui quindi anche alla periferia della città, si è optato più per uno stile regionalista.

Cosa si può notare qui?

Ciò che ora non vediamo più è che i mattoni erano dipinti di bianco e il legno era dipinto di verde. Gli architravi e gli archi erano non dipinti. Il colore bianco rimandava alla calce bianca usata in passato. Una base scura era invece un riferimento allo strato di catrame nero.

La presenza di persiane. Sebbene le tapparelle fossero già disponibili in quel periodo, si tornava a utilizzare questa forma rurale per chiudere le finestre.

Il frontone olandese sembra un po' strano qui, ma è anche un riferimento a un'abitazione rurale. I mattoni formano una tradizionale assicella o legatura olandese.

Le finestre, soprattutto quelle ai piani, sono più o meno ispirate alla rinascenza fiamminga e allo stile medievale del mattone e della pietra arenaria, ma non soddisfano il criterio delle finestre a croce.

Inoltre c'è un piano moderno con rampe di scale, lucernari, terrazzo coperto con archi e contrafforti inclinati. Un balcone ottagonale con un'ermica testimonia l'influenza dell'art déco.

Non qui, ma in altre abitazioni regionaliste, per esempio, il tetto di paglia sarà spesso combinato con ‘tutto al piano terra.’ Questo sarà un riferimento interessante. Anche i tetti a punta e i tetti alti di tegole rosse con lucernari sono altrettante caratteristiche. All'interno, il camino è molto importante e l'espressione simbolica di ‘famiglia’.

La recinzione del balcone e quella del giardino sono state probabilmente dotate di artigianato metallico da un altro proprietario laterale – vedi il monogramma KH. In una vecchia foto, la recinzione è meno elegante e di legno.

Nel frontone superiore c'è una stella octagonale come ornamento con il nome ‘Ons Heil’ e l'anno 1923. La stella è formata da due quadrati inclinati di 45° l'uno rispetto all'altro.

Il regionalismo emerge verso la fine del XIX secolo. È un'espressione della ricerca di stili nazionali, in altre parole, la giovane Belgio cercava una propria identità e l'architettura era un'espressione di questo. Da un lato, abbiamo il richiamo agli stili neoclassici di un periodo in cui le Fiandre avevano una forte identità propria e un'importanza economica. Questi sono gotico, rinascenza e barocco. Per qualche motivo, il classicismo sotto influenza francese e durante il periodo austriaco è considerato estraneo alla nazione. Tuttavia, il classicismo rimarrà importante a lungo, specialmente per quanto riguarda gli edifici pubblici. Il canone puro di questi stili neoclassici è raramente stato utilizzato e, come reazione, l'architetto mescolerà elementi stilistici e si parlerà di eclecticismo. L'eclecticismo è soprattutto un'espressione personale del committente e dell'architetto e tiene poco conto di una cosiddetta ‘natura popolare’ – qualunque cosa ciò possa essere. Su queste correnti si sviluppa una reazione per tenere conto delle tradizioni costruttive (locali), quando non c'era affatto un architetto coinvolto. Stili edilizi adattati al clima locale, all'economia rurale locale, ai materiali disponibili localmente, … Stili edilizi che sono un'espressione del ‘genius loci’.

La domanda è ovviamente ‘quali sono quindi le caratteristiche di un'architettura regionale?’ Vediamo che alla fine del XIX secolo si genera una sorta di inventario che descrive le caratteristiche. Così in Belgio c'è l'imponente opera Documents Classés (1880-1906), dell'architetto Jules Jacques Van Ysendyck. Lo stile regionale ha lasciato il suo segno fino ad oggi: da un lato conosciamo ‘fermette’ e dall'altro le cosiddette ‘abitazioni dei parroci’.

L'architetto Jozef Fonteyn (1889-1970)

Jozef Fonteyn proveniva da Tremelo. A Aarschot, durante la Prima Guerra Mondiale, era responsabile della valutazione dei danni di guerra. Dopo la guerra, stabilì il suo ufficio ad Aarschot, ma mantenne la sua residenza a Tremelo. Faceva parte, insieme a A. Pladet, E. Van Nieuwerburgh, V. Van Roey e J. Evrard, del piccolo gruppo di architetti che avrebbero determinato l’aspetto della ricostruzione ad Aarschot. Nel centro costruì principalmente in uno stile neo-fiammingo-rinascimentale o in un barocco storicizzante. Nelle strade appena create, la forma era più ispirata regionalmente o neotradizionalmente.

Dal 1923 lavorò al servizio della città di Aarschot. Il 28 febbraio 1941 fu nominato architetto comunale stipendiato a tempo pieno della città di Aarschot. Questo significava anche che a partire dal 1° aprile 1941 non poteva più eseguire lavori per privati. Avrebbe ricoperto questa funzione di architetto comunale fino al 1954.

Jan Rymenams