Aarschot et architecture. Une maison de la belle époque avec de rares céramiques de carreaux.

(Statiestraat 51)

Selon la pierre d’angle, cette maison a été construite en 1904 et a bien survécu au bombardement allié de mai 1944. Le 2 février 1924, le logement est acheté par le grand-père de Brigitte Raskin, à savoir Joannes Amandus Raskin. La famille compte 10 enfants et après le décès du père Raskin, le logement est attribué par héritage au début de la guerre, notamment le 11 octobre 1940, à Anna Maria Gerardina Mathildis Raskin (°Stevoort 11/2/1896), institutrice à Aarschot.

Nous ne connaissons pas l’architecte.

Qu’est-ce qui attire l’attention ici ?

La maison est un bel exemple de maisons construites à la fin du 19e siècle jusqu’à la Première Guerre mondiale. En ce qui concerne le plan asymétrique de la façade, on voit ici une maison apparemment autonome de trois travées avec la porte d’entrée. De plus, nous voyons une quatrième travée légèrement reculée.

Le tout a un aspect un peu « médiéval » grâce à la façade à pignons. L’inspiration vient évidemment de nos maisons médiévales, mais au-delà de cela, il n’y a en réalité pas de similitude. Derrière ce pignon se trouve une pièce presque complète, comme en témoignent les trois fenêtres. Contrairement à la maison voisine, où le pignon est presque entièrement décoratif. Il y a à la fois des pinacles et des bandeaux de maçonnerie.

Les assises médiévales sont ici remplacées par des couches de briques colorées, à savoir jaune et bleu. Le bleu ressort particulièrement et met en valeur non seulement les couches, mais surtout les formes autour des arcs des fenêtres.

Il y a un balcon fortement soutenu, en fer forgé. Parce qu'il s'agit de fer forgé et donc fait à la main, il est relativement simple. Mais il peut aussi être plus complexe, comme le balcon de la maison à côté.

La façade est principalement en briques rouges dans un motif courant de croix. Il y a un lourd socle en pierre dure, composé de « blocs » travaillés de différentes manières. Il y a des bandeaux d'eau en pierre dure.

Il y a un sous-sol, probablement sur toute la maison, comme en témoignent les fenêtres de cave, mais il n'y a pas de bel-étage ici. Il y a toutefois une marche menant aux espaces au niveau du sol.

Les ouvertures murales sont relativement hautes. Les fenêtres sont cintrées. Au-dessus de la porte, nous avons un dessus de porte en forme de fer à cheval qui rappelle fortement l’influence de l’art nouveau.

Nous remarquons également les évidements très conscients dans lesquels se trouvent des tableaux de carreaux avec une représentation figurative, fortement encadrée.

Dans le dernier quart du 19e siècle, certains architectes plaident pour plus de couleur dans les façades. Pour y parvenir, plusieurs possibilités s’offrent. Dans un premier temps, il s'agit d'utiliser des briques colorées. L'industrie de la brique a connu alors un essor considérable, tant en matière d’automatisation que de techniques. Nous avons déjà vu que les briques jaunes et brunes étaient souvent utilisées pour la façade dans les maisons en rangée ou même pour la construction complète de maisons individuelles pendant l’entre-deux-guerres. Nous venons de voir des exemples de briques jaunes et blanches pour une façade art nouveau complète. Dans les maisons de la Belle Époque, qu’elles soient éclectiques ou non, des briques colorées sont également souvent utilisées, et pas rarement en motifs ou en grandes surfaces colorées. Le jaune semble être le favori, mais des accents sont également donnés avec des briques bleues et vertes. Ces briques pouvaient être non seulement « non traitées » mates, mais aussi émaillées.

De plus, une industrie de la céramique s’est développée dans la seconde moitié du 19e siècle, laquelle fournissait également des produits pour la construction. C'est notamment le cas des tableaux de carreaux avec des représentations figuratives qui pouvaient être intégrés dans une façade. Ici, nous voyons plusieurs de ces tableaux, sans aucun doute produits par la Manufacture de Céramiques – Majoliques de Hasselt. Sur l'une des images, nous voyons la tour orléanaise. D’ailleurs, l’ensemble de l’image rappelle les nombreuses cartes postales qui ont été réalisées de ce site. Il est donc probable que ce tableau ait été réalisé sur mesure. Ce n’était pas une rareté à cette époque.

Jan Rymenams